为什么很多人会觉得昭和、平成系奥特曼非常恐怖，甚至是童年阴影？或者反过来说，为什么很多人觉得新世代的奥特曼变得不恐怖了？
除了故事文本、画质、年代感这些因素之外，那些心理暴击无疑来自视觉画面的冲击。这期动画学术趴·精读便从灯光、摄影等制作角度，对新世代、昭和、平成系奥特曼进行对比，尝试来解答这个问题。
01
打光
首先，为了照顾比较年轻，或者对《奥特曼》不太了解的观众，我们先简单介绍一下奥特曼系列的大致分类，以及各自特点。 如果我们只考虑日本拍摄的《奥特曼》系列，大致可以分为1966年至1980年拍摄的昭和系奥特曼比如初代、杰克、赛文、艾斯、雷欧等等。然后是1996年至2009年拍摄的平成系奥特曼，其中最有名的便是“平成三杰”：迪迦、戴拿、盖亚。最后则是2013年至今的新世代奥特曼。
由于好几部作品都没有了传统的“警备队”概念，所以没有以往的“基地”。取而代之的是比如在《欧布奥特曼》中奥特曼的人间形态在普通家庭中生活，总体也就运用的典型日剧打光，突出人物轮廓并照亮周围环境，打散阴影，尽量模拟真实光源。
比如在《杰克奥特曼》的31集中，奥特曼人间体乡秀树因为威胁伪装成人类小孩的外星人而被冤枉关禁闭室。在这场戏中整体非常昏暗，屋顶的几何形不规则布景很难不让人联想到德国表现主义电影。队长进入禁闭室与乡秀树进行谈话的镜头中，人物都是阴阳脸，而下一个镜头则更进一步使用了剪影效果，灯光只勾勒出了乡秀树侧脸的轮廓。
比如在2020年的《泽塔奥特曼》中被很多人说“梦回昭和”的第19话，这集中便用了较为昏暗的光线处理，而在室内则使用的与昭和、平成系作品中类似的大阴影打光方式，但是也只停留于此。 我们看下一个这个女外星人的镜头，其背景虽然全黑，但是仍留了一个小窗口作为光源，如果我们仔细看她的头发下部，摄制组还特意在她的背后架设了一盏灯打出演员的轮廓线。另外在她正面应该也有一盏低亮度的灯或者反光板，对其脸部和衣服补光，因此我们才可以很清楚地看到她衣服上的细节。
02
摄影
在上一部分我们大致梳理了一下新世代奥特曼和昭和、平成系奥特曼作品的灯光区别。接下来我们来好好聊一下另一个影响影视画面的重要因素：摄影。 大体上来说，昭和、平成系作品中的摄影会更多地参与叙事。在昭和、平成系作品中我们经常能看到一些普通影视剧中不常用的拍摄手法，比如手持拍摄、不稳定构图、大特写、广角镜头、滑动变焦等等，甚至在拍摄角度的选取上都有意向着日式恐怖、惊悚片靠拢。
03
结语
最后，除了灯光和摄影之外，昭和、平成系奥特曼中还有很多因素让我们形成了恐怖的印象。 就像视频开头所说，它们之所以恐怖，除了灯光摄影音效等制作上给予观众直接的心理冲击之外，还有一个重要原因就是文本，昭和、平成系奥特曼作品有很多严肃话题和惊悚剧情。
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